REVISTA MUSICAL-FILOSÓFICA, TRIMESTRAL .
ISSN 1886-9505 Desde Octubre del año 2006
SEXTA ENTREGA DE LA REVISTA SINFONÍA VIRTUAL - [ Nº7 ]
ABRIL DE 2008. PRÓXIMA ENTREGA: JULIO DEL 2008
Esta revista, basada en ideales de prosperidad músico-social, intenta ser, de diversas formas, un lugar de encuentro constante entre escritores y lectores, de manera que éstos y aquéllos no sólo aumenten su bagaje musical-filosófico sino que también creen con él un lugar en el que, de algún modo, se forme un debate reflexivo individual y, a ser posible, colectivo, tanto sobre las cuestiones musicales planteadas por los articulistas como por las propias del lector.
Dicha prosperidad trata de llevarse a cabo mediante una dirección que, en cuanto a los artículos, mantenga como primera prioridad una máxima libertad de ideales políticos o filosóficos, además de una cierta necesidad a la hora de solicitar un cierto nivel de originalidad, ya sea al escribir reflexivamente o al relatar hechos históricos, de forma que se muestre una lectura novedosa y atractiva, asegurando una rica diversidad. [...]
Daniel Martín Sáez. Director de sinfoniavirtual.com
HOMENAJE
Compositor excelso de cuya muerte hará en junio cien años, Rimsky-Korsakov, a quien homenajeamos desde Sinfonía Virtual, presume de ser un músico sin parangón en el repertorio ruso. Popularmente conocido por obras como El vuelo del moscardón o Scheherazada, y perteneciente al insigne grupo de Los Cinco, el conocimiento de su obra es imprescindible dentro del repertorio musical. En cuanto al homenaje dedicado a Pablo Sarasate (comenzado en el número anterior), se verá continuado en la próxima publicación.
El camino al estilo melódico y rítmico de la música folklórica rusa seguido por Mikhail Ivanovitch Glinka con su ópera ‘Russlan y Ludmila’ y ‘Romanzas rusas’ fue continuado más tarde por Alexander Sergeievitch Dargomishsky en ‘El convidado de Piedra’ y ‘Danza pequeño rusa de cosacos’ y luego en línea directa por Nikolai Rimsky – Korsakov con sus numerosas composiciones orquestales, canciones para piano, cuerdas, viento, algunas obras de música de cámara y colecciones de arreglos folklóricos. Rimsky – Korsakov narra en ‘Mis experiencias musicales’ que cuando adolescente en horas libres compartía...
El Compendium Musicae presume de ser la primera obra de Descartes, el primer atrevimiento de aquel que es considerado el padre de la filosofía moderna. Acaso bajo la osadía de justificar las reglas armónicas de su tiempo a cualquier precio -tal y como se verá en algunas partes de la obra- Descartes plantea una interesante reflexión sobre la música y las relaciones matemáticas que, en su opinión, son a ella inherentes. De este modo, y teniendo en cuenta las limitaciones de los sentidos, Descartes plantea de qué modo la música causa en nosotros emociones.
Es curioso como cambia la dirección del viento. A veces sopla de un lado y cuando uno menos se lo espera, gira drásticamente y nos sorprende cambiando de trayectoria. La estética y la critica (perdonen si las he unido, pues son bien diferentes) a veces se comportan como los vientos. Es por ello que en ocasiones parecen variar de postulados tanto como el viento lo hace de dirección. Hoy nos hace reír, o quien sabe si también sentir cierta pena lo que se dijo hace años sobre determinados autores. Los casos de Wagner, Meyerbeer o Puccini son paradigmáticos. Los de Schoenberg o Ives tampoco se quedan cortos. (...) Precisamente, uno de los compositores más afectados por estos cambios de dirección del viento de la crítica, es Sibelius
Cuando Richard Wagner (Leipzig, Alemania, 22/05/1.813 – Venecia, Italia, 13/02/1.883) vio finalmente cumplido su sueño de estrenar la primera de las cuatro partes de su particular Tetralogía “El Anillo del Nibelungo” (“El Oro del Rhin”) en el otoño del año 1869, quizá nunca imaginó que el universo filosófico-musical...
Después de muchos años de profundo estudio de la mitología y tragedias griegas, así como de una gran empatía, simpatía y excelente conocimiento de los ancestrales personajes que plagaron la mitología eslava y teutona durante milenios en la Historia de Occidente – y más concretamente, en el Primer Sacro Imperio Romano Germánico o ‘I Reich’ -, el Maestro germano Richard Wagner se decidió a acometer la composición de uno de sus ‘dramas’ (Wagner dixit) más ambiciosos, paradigmáticos y delicados: “Sigfrido” [...]
Desde el comienzo no puedo dejar de notar la enorme influencia de la realidad política y social en la retrospectiva de la figura de Bartók. Se puede argumentar que en todas las personalidades del pasado esta influencia es notoria, pero también es cierto que una figura más cercana a nuestro presente hace al mismo tiempo más evidentes los cambios y los quiebres producidos.
Empecemos por el inicio más convencional: Béla Viktor János Bartók nació el viernes 25 de marzo de 1881 en Nagyszentmiklós, una ciudad en el distrito húngaro de Torontál. Inmediatamente debemos aclarar que esa ciudad natal ya no se llama...
O projecto Zero/Cinco do Orfeão de Leiria/Conservatório de Artes, com mais de uma década de existência, foi pioneiro em Portugal no estabelecimento de um programa regular de música para bebés e crianças até aos cinco anos de idade. Desde o ano lectivo 2006/2007, utiliza uma abordagem metodológica assente numa perspectiva praxial da aprendizagem pela música. Proporciona a bebés e crianças até aos cinco anos, uma participação activa, estruturada e potenciadora de experiências criativas. A música é entendida neste projecto como catalizadora do desenvolvimento cerebral, emocional, social e artístico dos indivíduos. A prática musical e a aprendizagem pela música constituem instrumentos indispensáveis para o desenvolvimento de...
Para abordarmos os conceitos que tentaremos clarificar, será necessário estabelecermos uma premissa clara, ou seja, nunca e em tempo algum se poderá determinar esta ligação sem que se parta de uma abordagem interdisciplinar e aglutinadora em termos conceptuais na senda de uma mais ampla compreensão do fenómeno musical e do seu mundo emaranhado de virtuosismos técnicos que por vezes, assim cremos, ensombram e afastam a população leiga em música de se acercar cabalmente da sua compreensão e do seu belíssimo e complexo universo nomenclatural. Tentaremos estabelecer elos de ligação existentes entre os conceitos que circunscrevem o título deste artigo.
Por exemplo e no que respeita ao Género, temos várias opiniões...
Segunda parte Pocos compositores venidos al mundo durante el siglo XX han sido tan decisivos para la evolución del contrapunto en su tiempo como el genial húngaro – e inmortal por su originalidad - Béla Bartók (Nagyszentmiklós, antigua Hungría y actual Rumanía...
También puedes ver la Primera parte Uno de los mayores desafíos a los que se han enfrentado muchos de los compositores de la pasada centuria ha sido la aceptación – no exenta de rivalidades y polémicas - de la escala cromática de doce notas como sustrato y herramienta musical indispensable para la comprensión del rico desarrollo del contrapunto actual – en sus diferentes modalidades y escuelas.
Pablo Ransanz envió esta composición como un regalo que ahora compartimos con los lectores. Se trata de un vals en si bemol mayor (op.10) al que ha decidido poner el nombre de "Daniel" y en el que disputan su protagonismo instrumentos como clarinetes, violines, trompetas o violonchellos, bajo los aires de un compositor que nos demuestra de nuevo sus dotes musicales.
Desde Sinfonía Virtual, agradecemos una vez más a Pablo Ransanz no sólo este magnífico regalo sino también por el incesante esfuerzo que ha demostrado por medio de sus colaboraciones con esta revista.
Puedes ver parte de una de sus composiciones más ambiciosas, su sinfonía "Poseidón", pinchando en el siguiente link.
Son numerosas las referencias que relacionan la generación literaria y artística del 27 y sus miembros con la música, ya sea entendida como expresión, como arte o como valor. Se conocen por ejemplo las reflexiones del poeta Jorge Guillén acerca del hombre como ser armónico, la relaciones entre música y erotismo en la poesía del malagueño Manuel Altolaguirre, la concepción del silencio como elemento constitutivo del discurso musical en Emilio Prados, la amistad profunda y sincera entre Lorca y Falla, la correspondencia asidua entre este último y Gerardo Diego...
Doctora en C. Audiovisual
Facultad de Ciencias de la Comunicación (Univ. de Málaga)
CONCURSOS
III EDICIÓN DEL FESTIVAL EUROCHESTRIES: FESTIVAL DE ORQUESTAS JÓVENES EUROPEAS, CONVOCATORIA DE SELECCIÓN DE SOLITAS Y DIRECTORES
Revista Nº7
PARA PARTICIPAR EN LA III EDICIÓN DEL FESTIVAL DEL 3 AL 10 DE AGOSTO 2008
- ORQUESTAS INVITADAS:
1. “SVIATOSLAV RICTER” DE MOSCÚ
2. “MUSICA IUVENALIS” DE SLOVAKIA
- REQUISITOS:
SER MENOR DE 26 AÑOS
SE ADMITEN TODAS LAS ESPECIALIDADES DE LA ORQUESTA SINFÓNICA
PLAZO DE ENVÍOS:
HASTA 1 DE MAYO DE 2008
- A ENVIAR:
CURRÍCULUM, FOTO RECIENTE, RECOMENDACIÓN DEL PROFESOR Y GRABACIÓN DE 10 MINUTOS DE DURACIÓN
- DIRECCIÓN.
Escuela de Música de Punta Umbría, Avd. de la Marina s/n Punta Umbría 21100 Huelva
- LOS SELECCIONADOS:
PODRÁN SER CONVOCADOS PARA AUDICIÓN EN VIVO LOS SOLISTAS SELECCIONADOS PODRÁN PARTICIPAR CON LAS ORQUESTAS INVITADAS O CON LA EURORQUESTALOS DIRECTORES SELECCIONADOS PARTICIPARAN CON LA EURORQUESTA.
CONCURSO NACIONAL DE ZARZUELA SAN MIGUEL DE SALINAS (ALICANTE)
Revista Nº5
El próximo 12 de Abril de 2008, se celebrará en San Miguel de Salinas (Alicante), el Concurso Nacional de Zarzuela, dirigido a cantantes solistas del mundo de la lírica con nacionalidad española. Hay dos categorías, masculina y femenina, otorgándose importantes premios en cada una de las modalidades. A continuación se detallan las bases de participación. Fecha límite de inscripción, 22 de Febrero de 2008
FECHA de celebración: Sábado 12 de Abril de 2.008.
Dirigido a cantantes del mundo de la lírica con nacionalidad española.
Edad máxima para participar:
Voces femeninas: 34 años. Voces masculinas: 36 años
No podrán participar los ganadores de la edición inmediatamente anterior.
PREMIOS
* Primer premio. Voces femeninas 1.200 €
* Primer premio. Voces masculinas 1.200 €
* Segundo premio. Voces femeninas 600 €
* Segundo premio. Voces masculinas 600 €
Los demás participantes recibirán un diploma acreditativo como finalistas del concurso.
La organización así mismo, premiará a los ganadores del primer premio con un concierto en el Sanmilírico 2009.
El Compendium Musicae presume de ser la primera obra de Descartes, el primer atrevimiento de aquel que es considerado el padre de la filosofía moderna. Acaso bajo la osadía de justificar las reglas armónicas de su tiempo a cualquier precio -tal y como se verá en algunas partes de la obra- Descartes plantea una interesante reflexión sobre la música y las relaciones matemáticas que, en su opinión, son a ella inherentes. De este modo, y teniendo en cuenta las limitaciones de los sentidos, Descartes plantea de qué modo la música causa en nosotros emociones. 
